|
Deep Purple: От оттенков пурпура до осколков
метеора
Страница: 1/6
Среди великого множества рок-групп, образовавшихся
в музыкальном мальмстриме конца 60-х, DEEP PURPLE занимают особое место.
Они начинали работать в русле прогрессивного рока, смело экспериментируя
с элементами блюза, джаза и классической музыки, установив новые
стандарты в этой области. Но в 1970 году, с выходом альбома Deep Purple
In Rock, ставшего классикой, группа сделала резкий поворот, взяв курс на
дальнейшее развитие тяжелого рока. Фактически, начиная с этого альбома,
хард-рок начал трансмутировать в такой музыкальный стиль, как хэви-метал.
Его родоначальниками были LED ZEPPELIN, BLACK SABBATH и GRAND FUNK
RAILROAD, но именно DEEP PURPLE дали первый мощный толчок, обозначив
направление движению.
Корнями своими история этой легендарной
британской группы уходит в начало 1966 года, когда Крис Кёртис  (Chris Curtis, настоящее имя Кристофер Крамми
(Christopher Crummy), родился 26 августа 1942 года в Ливерпуле),
барабанщик ливерпульской группы THE SEARCHERS (имевшей хит "Needles
And Pins", который сделал их популярными среди обитателей свингующего
Лондона), решил создать собственный проект. Крис увидел взлет
прогрессивного рока и зажегся идеей создания новой группы, которая
аккомпанировала бы ему как сольному певцу. Он начал налаживать связи в
музыкальном бизнесе и нашел начинающих антрепренеров, пожелавших ему
помочь. Кёртис привлек к сотрудничеству своего знакомого по имени Тони
Эдвардc (Tony Edwards), которому предложил стать продюсером будущей
группы. Эдвардc имел экономическое образование и десять лет проработал в
семейном текстильном бизнесе в лондонском районе Вест-Энд. Позже Тони
вспоминал: "Крис позвонил мне и попросил стать его менеджером, и
хотя я ссылался на то, что у меня нет практики работы в шоу-бизнесе (его
единственная попытка превратить знакомую манекенщицу в певицу окончилась неудачей,
- прим. автора), он все
же заразил меня своим энтузиазмом. В конце концов мы встретились и семена
DEEP PURPLE были посеяны". Примерно через год после их первой
встречи Тони Эдвардc позвонил тридцатипятилетнему Джону Колетта (John
Coletta) -управляющему рекламным агентством, расположенным в офисе
наверху текстильной, фирмы его родителей. В результате этого разговора
они решили совместно заняться делами нового проекта. Вскоре парочка, к
своему удивлению, обнаружила, что все обсуждаемые ими "великие
идеи" были порождены неуемными фантазиями Криса Кёртиса. В
реальности существовал всего один музыкант, которые жил с Крисом в одной
квартире, расположенной в лондонском районе Фулхэм, где снимали жилье
такие же одержимые искатели удачи, как и они. Это был Джон Лорд, пианист
с классическим образованием, высокий и симпатичный молодой человек с
учтивыми манерами настоящего английского джентльмена. Джон Дуглас Лорд
(John Douglas Lord, родился 9 июня 1941 года в Лестере, Англия) с девяти
лет начал практиковаться на пианино  своего
отца, саксофониста. Сначала он весьма неохотно играл классические
произведения, но потом полюбил музыку всей душой. В 11 лет Джон впервые
попробовал свои силы в исполнении произведений на органе, три года
посещал Центральную школу Сценической речи и драмы (Central School of
Speech and Drama) в Лондоне. Его исполнительское мастерство возросло, и
он мечтал стать классическим пианистом или органистом. Но как Рик Уэйкман
(Rick Wakeman, позднее - участник YES) и Кит Эмерсон (Keith Emerson,
позднее - лидер EMERSON, LAKE & PALMER), Джон обнаружил, что
рок-музыка гораздо более привлекательней. В Лондоне Лорд работал с
многими группами, исполнявшими джаз, поп-шлягеры, рок-н-роллы и
кавер-версии песен различных исполнителей. Первой группой Джона была THE
BILL ASHTON COMBO, которой руководил Билл Эштон, позднее пригласивший
Лорда в свой NATIONAL YOUTH JAZZ ORCHESTRA. Затем Джон вошел в состав THE
DON WILSON COMBO, переименованных сначала в RED BLUDD'S BLUESICIANS,
потом в ART WOODS COMBO, а в 1964 году превратившихся в просто THE
ARTWOODS. Это была отличная команда из талантливых и полных энтузиазма
музыкантов, включая Кифа Хартли (Keef Hartley) и Арта Вуда (Art Wood,
старший брат Рона Вуда из THE ROLLING STONES), которые оказали большое
влияние на становление британского ритм-энд-блюза. Игра Джона на органе
хорошо представлена на их единственном альбоме Art Gallery, выпущенном
фирмой "Decca" в 1966 году, который стал сейчас большим
раритетом. Исполнительское мастерство Лорда особенно ярко проявилось в
таких инструментальных пьесах, как "Walk On The Wild Side",
ставшей известной благодаря Джимми Смиту (Jimmy Smith), одному из любимых
джазовых органистов Джона. В те дни группы не были озабочены
"подлинностью" исполняемого ими материала и поэтому ни одна из
песен альбома не была сочинена членами группы. В конце концов многие
музыканты поняли, что они теряют большие деньги, причитающиеся за
авторство материала, и это понимание привело к тому, что новые группы
стали играть исключительно свои песни. Другим неприятным фактором было
то, что фирмы грамзаписи, агенты, менеджеры и промоутеры наживались на
музыкантах, заключая с ними невыгодные контракты и заставляя их до
изнурения работать в клубах. THE ARTWOODS завершили свою карьеру в
середине 1967 года, когда менеджмент решил изменить не только их имидж
(переодев музыкантов в гангстеров), но и название. Они стали называться
THE St. VALENTINE'S DAY MASSACRE. Музыканты записали песню "Buddy
Can You Spare A Dime?", которая стала хитом в Штатах, но после возвращения
в Англию Джон Лорд оставил эту группу. Он недолго поиграл в SANTA BARBARA
MACHINE HEAD, а затем начал зарабатывать себе на жизнь, работая на
сейшенах, в том числе с вокальной группой THE IVY LEAGUE. Лорд записал с
этой командой, переименованной в октябре 1967 года в THE FLOWERPOT MEN,
две песни - "Flowers In The Rain" и "Let's Go To San
Francisco", ставшие хитами и полюбившиеся британской хип-тусовке. В
психоделической атмосфере 1967 года они прошли "на ура". В этой
же группе на бас-гитаре играл Ник Симпер, которому в нашей истории
отведена особая роль.  Николае Симпер (Nicholas Simper, родился 14 апреля
1945 года в Норвуд Грин, Саутхолл, Лондон) присоединился к своей первой
группе THE RENEGADES в 1960 году. После школы играл в группе THE DELTA
FIVE, которая выступала в качестве сопровождающего коллектива для
великого американского рокера Джерри Ли Льюиса (Jerry Lee Lewis) во время
его британского турне. Сначала Ник играл на лидер-гитаре, потом
переключился на бас. В качестве басиста в ноябре 1964 года он вошел в
состав Buddy Britten & THE REGENTS, которая записала песню
"She's About A Mover". В апреле 1966 года коллектив распался.
После месячного пребывания в рядах CYRANO & THE BERGERACS, в мае 1966
года Симпер попал в команду Johnny Kidd & THE PIRATES. В октябре
этого года Ник Симпер и лидер группы Джонни Кидд попали в автокатастрофу,
в результате которой Кидд скончался, а Симпер отделался переломом руки.
После этого Ник работал на сейшенах с Билли Дэвисом (Billie Davis) и
Лордом Сатчем (Lord Sutch), а в октябре 1966 года вошел в состав THE
FLOWERPOT MEN, где уже обосновался Джон Лорд. 24 февраля 1968 года Лорд
покинул THE FLOWERPOT MEN и помог образовать новый музыкальный коллектив
под названием THE GARDEN, где сам работал в качестве аранжировщика и клавишника.
Однако постоянные разговоры с Крисом Кёртисом о создании уникального
проекта, в котором могли бы принять участие лучшие музыканты, способные
превратить его в некую супергруппу, принесли свои плоды. Новому
коллективу уже было придумано оригинальное название - ROUNDABOUT, и одним
из музыкантов, которых хотел заполучить Кёртис, являлся гитарист Ричи
Блэкмор. Крис увидел его на концерте в Гамбурге. Джон Лорд тоже слышал о
Блэкморе со слов Ника Симпера (одновременно с ним покинувшего группу THE
FLOWERPOT MEN), который высоко оценил мастерство Ричи после посещения
концертов с его участием.  Ричард Гарольд Блэкмор (Richard Harold Blackmore,
родился 14 апреля 1945 года в Вестон-супер-Маре, Англия) вырос в Хестоне,
графство Миддлсекс. Как и многие молодые музыканты своего поколения, в
юности он сидел на музыкальной диете из блюза и музыки скиффл. С 11 лет
начал играть на гитаре. Его первая группа называлась 21s COFFEE BAR
JUNIOR SKIFFLE. Следующим было более роковое трио THE DOMINATORS, которое
играло в притонах типа "Chislehurst Gaves". На барабанах в этом
трио стучал Мик Андервуд (Mick Underwood), немаловажная фигура для нашего
рассказа. Затем Ричи перешел в THE CONDORS, а в 1960 году стал
профессиональным музыкантом в группе Screaming Lord Sutch & THE SAVAGES.
В октябре 1962 года Блэкмор вместе с Андервудом основали свой коллектив
THE OUTLAWS. Поначалу это была чисто студийная группа, принимавшая
участие в записях таких исполнителей, как Джо Мик (Joe Meek) и Джон
Лейтон (John Leyton). Но вскоре THE OUTLAWS, выпустив четыре своих
сингла, стали выступать на концертах и даже гастролировали вместе с
Джерри Ли Льюисом и другим американским рокером - Джином Винсентом (Gene
Vincent). В апреле 1964 года группа распалась. Андерсон, поработав с THE
HERD, в сентябре 1967 года вошел в состав EPISODE SIX. Блэкмор же в
апреле 1964 года основал THE WILD BOYS, которые были сопровождающей
группой у немецкого певца по имени Хейнц (Heinz). В январе 1965 года он
на два месяца примкнул к Neil Christian & THE CRUSADERS, в феврале
вернулся в Лорду Сатчу в THE SAVAGES, с которыми работал до июня 1965
года. С декабря 1965 года по январь 1966 года Ричи гастролировал по
европейским странам в составе THREE MUSKETEERS, а в декабре 1966 года
снова играл с Сатчем в его новой группе под названием THE ROMAN EMPIRE, в
рядах которой он пробыл до апреля 1967 года, пока его не сманили обратно
в THE CRUSADERS, по иронии судьбы распавшейся месяц спустя. Ричи много
времени провел в Гамбурге. Он играл в составе HAMBURG FACES, а в сентябре
1967 года организовал группу под названием MADRAKE ROOT, которая, по всей
видимости, была исключительно студийным проектом, никогда не выступала на
сцене и распалась через месяц. К этому времени Блэкмор уже приобрел
репутацию опытного рокера, отличающегося на гастролях необычайно диким и
необузданным нравом. Послужной список Ричи был довольно внушительным - он
успел стать ветераном более пятнадцати групп. "Когда THE CRUSADERS
развалились, - вспоминает Блэкмор, - я жил в Гамбурге и единственным моим
занятием была игра на гитаре каждый божий день. Потом я получил
телеграмму, в которой меня приглашали вернуться в Лондон для
прослушивания на место гитариста в новой группе Криса Кёртиса..."
Сначала предполагалось, что костяк нового коллектива составят Лорд,
Симпер и Блэкмор. В ноябре 1967 года Ричи вызвали из Гамбурга. Прямо на
квартире в Фулхэме квартет наиграл и отрепетировал несколько вещей.
Приглашенные на прослушивание продюсеры Тони Эдвардc и Джон Колетта
остались довольны. Но у музыкантов сложилось иное мнение. "Каждый из
нас был разочарован, - вспоминал позже Блэкмор, - когда Крис неожиданно
заявил, что можно вполне обойтись без басиста. Кёртис был экстравертом по
натуре и многих людей сбивал с толку своими безумными идеями".
Блэкмор в расстроенных чувствах уехал в Германию. В конце концов Лорд
послал ему телеграмму с просьбой вернуться. Как гитарист и поклонник
классической музыки, Ричи находился под большим впечатлением от игры
Джона Лорда, концерты которого с THE FLOWERPOT MEN он посещал несколько
раз. Поэтому он вернулся в Англию и вошел в состав команды, в которой
кроме Джона и Симпера оказался барабанщик Бобби Вудман-Кларк (Bobby
Woodman-Clarke), которого в группу привел Симпер. Главная заслуга
Вудмана, участника легендарной команды Vince Taylor & THE PLAYBOYS,
также работавшего в группе, сопровождающей французского рок-певца Джонни
Холидея (Johnny Holliday), была в том, что он одним из первых среди
барабанщиков начал использовать сдвоенные басовые барабаны. "Никто
из нас уже несколько лет не слышал, как он играет на барабанах, -
вспоминал позднее Симпер, - но способности Вудмана не обсуждались
благодаря его репутации. Одна мысль о том, что я могу пожать ему руку,
внушала мне благоговейный страх". Датой образования ROUNDABOUT
считается февраль 1968 года. Первые несколько месяцев группа репетировала
в небольшом зале "Deeves Hall", расположенном в Саут Миммс,
одной из маленьких деревушек в окрестностях Лондона. Тони Эдвардc и Джон
Колетта потратили около семи тысяч фунтов на новое оборудование, куда входил
и орган "Хэммонд" для Джона Лорда. Кроме того, они платили за
питание музыкантов и 50 фунтов в неделю за аренду помещения. Но все эти
затраты положения не спасли. Барабанщик Бобби Вудман начал весьма
пренебрежительно отзываться о музыке, которую они играли, называя ее
"цирковой". Крис Кёртис вел себя день ото дня все странней, и,
наконец, ушел из группы. Видимо, ему хотелось чего-то еще более нового и
невообразимого. Разочаровавшись в своих коллегах, он поставил крест на
собственной затее и исчез из поля зрения. Когда неопытные менеджеры
поняли, как трудно управлять бунтарски настроенными молодыми рокерами,
это сильно напугало их, но поворачивать назад было уже поздно. На карту
была поставлена их собственная репутация, крупные денежные вложения уже
сделаны, и поэтому они хотели, чтобы этот проект добился хотя бы
минимального успеха. После того, как Кёртис исчез со сцены, расстроенный
Лорд уехал с одной группой на гастроли в Мюнхен и менеджерам едва удалось
вернуть его обратно. Пришлось начинать все сначала. На объявление,
опубликованное в газете "Melody Maker", первым откликнулся,
вокалист Дэйв Кёртис (Dave Curtis), лидер группы THE TREMORS (выпустившей
три сингла на фирме "Philips"), к счастью, не имевший
родственных отношений с Крисом Кёртисом. Затем было прослушано еще около
шестидесяти кандидатов, среди которых был Мик Энгус (Mick Angus) из
группы MAZE, к тому же игравший на гитаре. Вместе с ним на прослушивание
пришли двое его коллег из MAZE - барабанщик Ян Пейс и вокалист Род Эванс.
Тут же выяснилось, что Эванс пел гораздо лучше Кёртиса и Энгуса вместе
взятых. Блэкмор несколько раз видел игру Пейса, когда пятнадцатилетний
барабанщик имел грандиозный успех в гамбургском клубе "The
Star". Поэтому он прибег к хитрой дипломатической уловке -послал
Бобби Вудмана за сигаретами, а пока тот отсутствовал, Яна Пейса
прослушали и единогласно решили принять его на место Бобби. Так был
укомплектован состав, который просуществовал с марта 1968 года по июль
1969 года. (Дэйв Кёртис и Бобби Вудман позже основали с гитаристом Стивом
Хау (Steve Howe) группу под названием BODAST.) Новички, собравшиеся
вокруг Блэкмора и Лорда, на самом деле ' были опытными музыкантами,
прошедшими тяжелую школу рока. Они неоднократно гастролировали по Европе
в старых автобусах, еле сводя концы с концами, играли грубо и могли
пьянствовать ночи напролет.  Ян Андерсон Пейс (lan Anderson Paice, родился 29 июня
1948 года в Ноттингеме, Англия), получив в качестве подарка на пятнадцатилетие
свою первую барабанную установку, начал играть вместе со своим отцом -
пианистом в танцзалах. Но соблазн исполнения рок-н-ролла привел его в
группу GEORGIE & THE RAVE ONS (позже переименованную в THE SHINDIGS),
базировавшуюся в Оксфорде, куда переехала его семья. В 1965 году он стал
профессиональным музыкантом, войдя в состав команды из города Слоуг,
выступавшей под странным названием THE Ml5. Вокалистом в этой группе
вскоре стал Род Эванс.
Следующая
страница (2/6) 
|
